弄清楚不同的字体类型可能会令人困惑。在本指南中，我们将通过您需要知道的类别，您应该浏览的定义功能以及如何使用它们。它似乎有更多的不同字体类型，但关键是要开始的：衬线,无衬线字体,脚本,单座和展示(以及一些我们将在适当的时候谈到的子类别)。
排版是一门创造性的学科，专注于为世界各地的字母设计字符——罗马字母、西里尔字母、阿拉伯字母……作为这样一门技术学科，它似乎已经发展出了一门自己的语言。此外，随着软件的发展，任何人都可以设计自己的字体，可用字体的数量正以前所未有的速度激增。
并不是所有的东西都很漂亮，很多可能永远都用不上。但这里我们回归基本,主要看字体类型你需要知道的,以及这一类最好是什么(请记住这是一个很粗略的指导,设计师可以以各种方式使用不同的字体类型),和经典的考虑。
下一步是将字体对匹配，并有关此内容，请参阅我们的帖子字体配对。或者对于程序员来说，看看我们挑选的顶级单座字体。
衬里
- 特色:字符终端结束的扩展
- 主要用途：打印
- 经典例子：博多尼，卡斯隆，图拉真，埃姆斯世纪现代
- 看到更多:无衬线字体
经典的字体都有衬线——那些从构成字母的大多数笔画的末端延伸出来的细小的点。例如，在一个小写的L的底部，衬线形成脚，使它接地，并使它有一种结构感和繁荣。
虽然衬线让人联想到草书的笔画，但它们实际上可以追溯到罗马时期的刻字。因此，衬线与罗马字母本身有着内在的联系。
随着时间的推移发现了什么RispeetEtters和印刷商是一个精心设计的Serif字体可以对空间的易读和经济性产生很大的差异。Serifs帮助眼睛从一个字符流到下一个字符，一个音节到下一个字符，给出印刷词即可瞬间识别的形式。
它们被认为是书籍和杂志的优秀正文。向数字化的过渡更加棘手，衬线的易读性取决于显示质量。
除了x -高度、比例、对比度(垂直和水平笔画的粗细)之外，衬线为排版人员提供了一种奇妙的方式来赋予他们的创作……字符。Bodoni的细如剑的衬线是一个让使用它的字体设计师兴奋的特点。铜板的衬线是尖锐的，短粗的和独特的，而罗克韦尔是原型板衬线-在其中有很少的对比，衬线的厚度和主要的笔画。
除了Bodoni，经典作品还包括18世纪的Caslon字体;图拉真，它的灵感直接来自罗马字母切割;18新利最新版和Eames Century Modern的20世纪设计风格。
无衬线
- 特色:在字母笔画的末尾没有延伸
- 主要用途：在屏幕上设置的类型
- 经典例子：Helvetica，Gotham，Akzidenz Grotesk，Futura
- 看到更多:免费的无衬线字体
顾名思义，无衬线字体是没有衬线的字体。sans-serif字体最初是为显示目的设计的，现在已经经过改进，可以很好地用于正文复制和其他布局元素，如标题和注释。由于没有狭窄、繁琐的衬线，它们在屏幕上的功能更好，因此在网站、应用程序和屏幕身份识别方面非常出色。
它们在公司里很流行，通常被认为是“大型科技公司”的字体。设计师发现它们对海报、标识和数字屏幕特别有用。宣传巴拉克·奥巴马的著名的“希望”海报使用了世界上最流行的无衬线字体之一:哥谭。
事实上，政治是无衬线字体发展的一个持续主题。第一批，如Akzidenz怪诞，设计于19世纪晚期，其理性目标是创造清晰的标识和清晰的标题。这可能看起来并不具有革命性，但在提高读写能力的同时提高可读性的想法曾是整个欧洲的乌托邦和社会主义运动的理想。
把衬线作为过去的标志，不仅给20世纪早期的排字工们带来了设计上的挑战，也使它们与右翼产生了冲突。例如，设计了Futura字体的保罗·雷纳(Paul Renner)在1933年被第三帝国逮捕。他的现代主义哲学在一个偏爱旧式黑体字的政权下不受欢迎。
Renner和后来Jan Tschichold认为，可以使用几何形状，三角形和平方体的基本构建块来设计干净，有效的字体。像Edward Johnston这样的人文印刷机通过引入宽度变化并承认，o不一定必须是完美的圆圈，并且可以更易读和高效，作为较窄的椭圆形。
雷纳被捕后逃到瑞士，在那里他影响了瑞士现代主义运动，产生了最强大的无衬线字体:Helvetica。Erik Spiekermann的Meta被认为是具有个性的Helvetica，而Frutiger在1977年推出时立即成为畅销书。对于现代、简约和可访问的设计，无衬线是前进的方向。
脚本
- 特色:模仿手写或书法
- 主要用途：各种各样的
- 例子：雪莱,Bickham
- 看到更多:我们挑选最好的脚本的字体
脚本字体模拟您在手写中找到的功能。结果，有许多不同的样式。一些当代脚本字体尝试以非常优雅的方式复制写作的自然流动，刷子和终端冲程，在字母下面摇摆不佳。它们非常显示出字体。
其他人在另一个方向上采取真实性，描绘了更诚实的笔迹样式 - 潦草地潦草地潦草地抓住，刮擦和实用。同时，较旧的脚本字体反映了培训的抄写员或书法家的手写风格，右边回到Claude Garamond的'Grecs du Roi'字体，于1541年设计。
值得强调的是，并不是所有的字体都模仿草书。例如，许多老式的黑体字或哥特式字体是由书法字母组成的，但并没有像抄写员那样试图把字母连在一起。
在机器时代-机械和后来的数字-脚本字体提供了一种解毒剂几何的完美和批量生产的外观和感觉无衬线字体。然而，具有讽刺意味的是，正是数字时代的智能和自适应的计算机代码，才有可能创造出复制完全连接的手写文本的缺点和流程的字体。
当寻找脚本字体时，设计师通常寻求独特的外观和感觉，因此这种字体类型不包含任何大的冲击。例如，没有一种脚本字体具有Times New Roman或DIN的轮廓。
然而，雪莱和比克汉姆都是经典，而且都非常优雅。Bellissima光线轻盈，一直是Sudtipos类型工作室的热门作品。如果你想要更男性化的涂鸦，可以试试克里斯托弗·汉德(Christopher Hand)或黑杰克(Black Jack)，而《Adventure》则有一种接地气的现代感。
大多数脚本字体都属于展示类，通常用于标识工作，书籍封面和项目，需要独特和真实的外观。
等宽字体
- 特色:每个字符占据相同的水平空间
- 主要用途：编码
- 例子：FF Trixie，Inconsolata
绝大多数的字体是成比例的，为每个字母提供不同数量的水平空间。小写的L是最窄的，O占据更多的空间，而W则更宽。类似地，大写字母通常需要比小写字母更多的空间。然而，单空间字体给每个字符一个统一的数量的空间。
最初，单空间字体是为打字机和其他打印机开发的机械原因。Courier是由霍华德·凯特尔(Howard Kettler)为IBM打字机设计的，是这类字体中最著名的字体，是一种厚板衬线字体。像IBM一样，Olivetti为其机器创造了一系列不同的字母类型。当能够按比例刻字的打字机被发明出来后，单间距字体就成了一种反常现象，出于某种怀旧和审美的原因，它一直存在。
然而，随着早期计算机的兴起，它们又复活了。内存和代码限制又一次意味着为每个字母分配了一定数量的空间。时至今日，许多编码员仍在monospace环境中工作。
另一方面，当设计师想要追求一种天真、无设计或复古的外观时，他们会采用单空间字体。像FF Trixie和Chapter 11这样的字体模仿了打字机按键敲击色带在纸上留下的痕迹。更干净和更优雅的选择包括Inconsolata, GT Pressura Mono和Nitti。此外，monospace版本有许多流行的字体，如Helvetica和DIN。
展示
- 特色:不是专为身体复制而设计
- 主要用途：声明标题和标志
- 例子：Bella，Karloff，Neu字母，影响
显示字体是专门为标识、广告和标题而非正文设计的字体。它可以是serif, sans, script, mono或来自许多专业的类型子类别之一。
大多数显示字体都设计用于大尺寸的最大易读性，有些是大的，奶油和呼喊，虽然这种情况并非总是如此。越来越多地创建显示字体以挑起情绪反应。为了不妥协的优雅，贝拉炫耀它的极端对比。尝试Karloff，以其反复的对比度，以争吵 - 优雅相反。霓虹字母谈到经典的未来主义。影响是一名后现代的SAN，在1965年推出时是如此流行的，它只是杀死自己的杀戮......影响......对于未来的设计师来说。
排版的数字化已经看过刻字设计师推动边界 - 例如，请参阅Neo Deco，它包含巨大，厚的直立冲程，具有数十种细纹。内联字体，字面上字体字体，在每个字母内都有线条，在各种和上诉中蓬勃发展，不再看起来像20世纪70年代的代筒球。三维字体提供了全新的各种可能性，不仅是挤出和阴影作为可能性，而且看起来刻字构建体系。例如，请参阅idler。
当然，有许多传统的展示字体传播复古信息，来自Cooper Black和Avant Garde到大都市和旧的英语文本。有趣的是，虽然SANS-SERIF字体最初被开发为显示字体，但仍然起作用，但许多人已经精制了身体使用，而显示字体的调色板已填满了一些真正的insane erifs和板式浆丝。
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